Historia de la afinación y el tempo
El La no siempre fue 440 y un Adagio no siempre tuvo la misma velocidad. Esta es la historia, con los metales que sonaban en cada época.
La nota La a lo largo de la historia
| Época | Lugar y contexto | La | Metales de la época | Dato |
|---|---|---|---|---|
| c. 1550–1650 | Venecia y norte de Italia (música de iglesia, «mezzo punto») Altura habitual de las cornetas venecianas. Hoy la usan los grupos de música antigua para Gabrieli y Monteverdi. | 466 Hz ≈ 460–470 | Corneta (cornetto) y sacabuche | confirmado |
| s. XVII – 1750 | Alemania: «Chorton» (órganos y música de iglesia) Los órganos alemanes estaban afinados alto. Bach escribía las partes de órgano transportadas para que coincidieran con la orquesta afinada en «Kammerton». | 466 Hz ≈ 460–480 | Trompeta natural, sacabuche y corneta de los músicos municipales (Stadtpfeifer) | confirmado |
| c. 1700–1750 | Alemania: «Kammerton» (música de cámara; cantatas de Bach en Leipzig) Es la «afinación barroca» que se usa hoy: medio tono más baja que 440. | 415 Hz ≈ 410–420 | Trompeta natural (registro de clarín), corno da caccia y sacabuche | confirmado |
| c. 1680–1750 | Francia: «ton de chambre» y ópera (Versalles, París). En Roma se usaba una altura parecida Un tono entero más baja que 440. Hoy se usa para Lully, Charpentier, Couperin y Rameau. | 392 Hz ≈ 390–400 | Trompeta natural y trompa de caza | aproximado |
| 1751 | Londres: diapasón atribuido a Händel Diapasón que se conserva y se asocia con la época del «Mesías». | 422,5 Hz | Trompeta natural y trompa natural | confirmado |
| c. 1760–1820 | Viena y Europa central (Haydn, Mozart, primer Beethoven) Los grupos con instrumentos de época usan hoy 430 para el repertorio clásico. | 430 Hz ≈ 420–435 | Trompa natural con tonos de recambio y técnica de mano; trompeta natural; trombones en ópera y música sacra; trompeta de llaves (Concierto de Haydn, 1796) | aproximado |
| c. 1815–1840 | Europa: llegan los pistones y la afinación empieza a subir Con los pistones, trompetas y trompas pueden tocar todas las notas; nacen la tuba y el cornetín. | 440 Hz ≈ 430–450 | Primeros pistones y cilindros (patente de Stölzel y Blühmel, Prusia, 1818), oficleide, cornetín de pistones y tuba (patente de Wieprecht y Moritz, Berlín, 1835) | aproximado |
| c. 1840–1860 | Londres, París y Viena: la afinación «alta» de óperas y bandas Las orquestas subían la afinación para sonar más brillantes y los cantantes se quejaban. En Londres se llegó a ≈ 452. | 452 Hz ≈ 445–456 | Saxhorns de Adolphe Sax (década de 1840), cornetines, tubas y trombones de pistones | confirmado |
| 1859 | Francia: ley del «diapasón normal» (16 de febrero de 1859) Primera norma oficial de un país para la afinación. | 435 Hz | Familias de saxhorns y cornetines; bandas militares | confirmado |
| 1885 | Conferencia internacional de Viena Varios países europeos adoptan el 435 francés. Las bandas militares británicas siguieron mucho tiempo con la afinación alta. | 435 Hz | Bandas militares con tubas, bombardinos y cornetines | confirmado |
| 1939 | Conferencia internacional de Londres; norma ISO 16 (1955, ratificada en 1975) Se fija La = 440 Hz como afinación de concierto. Es la de casi todos los afinadores. | 440 Hz | Metales modernos de pistones y cilindros | confirmado |
| Hoy | Muchas orquestas de Europa continental Muchas orquestas afinan un poco más alto que 440 para lograr más brillo. | 442 Hz ≈ 442–443 | Metales modernos | aproximado |
Probá cada afinación en el afinador o en la nota pedal: están en «Afinación histórica».
Qué velocidad significaba cada indicación
| Época o fuente | Indicación | Tempo | Nota |
|---|---|---|---|
| Renacimiento: el «tactus» | Tactus (pulso normal) | golpe de tactus = 66 | Entre ≈ 60 y 80 por minuto. |
| Barroco: Quantz (1752), con el pulso de 80 | Allegro assai (también Presto, Allegro molto) | negra = 160 | La blanca va con el pulso. |
| Barroco: Quantz (1752), con el pulso de 80 | Allegretto (también Allegro ma non tanto, Moderato) | negra = 80 | La negra va con el pulso. |
| Barroco: Quantz (1752), con el pulso de 80 | Adagio cantabile (también Cantabile, Larghetto, Affettuoso, Maestoso, Siciliana) | corchea = 80 | La corchea va con el pulso: negra = 40. |
| Barroco: Quantz (1752), con el pulso de 80 | Adagio assai (también Grave, Lento, Largo assai, Mesto) | corchea = 40 | La corchea dura dos pulsos: negra = 20. |
| Beethoven: sus propias marcas (desde 1817) | Sinfonía n.º 5, I. Allegro con brio | blanca = 108 | Compás de 2/4: un golpe por compás. |
| Beethoven: sus propias marcas (desde 1817) | Sinfonía n.º 7, II. Allegretto | negra = 76 | El Allegretto más famoso: mucho más fluido de lo que suele tocarse. |
| Beethoven: sus propias marcas (desde 1817) | Sinfonía n.º 9, III. Adagio molto e cantabile | negra = 60 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Largo (40–60) | negra = 50 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Larghetto (60–66) | negra = 63 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Adagio (66–76) | negra = 70 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Andante (76–108) | negra = 92 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Moderato (108–120) | negra = 114 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Allegro (120–168) | negra = 144 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Presto (168–200) | negra = 184 | |
| Metrónomo moderno: rangos habituales | Prestissimo (200+) | negra = 208 |
Todos estos tempos se pueden escuchar en el metrónomo, en «¿A qué tempo se tocaba?».
Por qué cambió la afinación
Durante siglos no hubo una norma: cada ciudad, iglesia u orquesta tenía su altura, que dependía de sus órganos y de sus instrumentos de viento. Los metales (cornetas, sacabuches, trompetas naturales) se fabricaban para la afinación del lugar. En el siglo XIX las orquestas fueron subiendo la afinación para lograr más brillo, hasta que Francia fijó por ley el La 435 en 1859. El La 440 se acordó internacionalmente en 1939.
Por qué cambió el tempo
Hasta 1815 no existía el metrónomo mecánico. Las palabras italianas (Adagio, Andante, Allegro) indicaban más un carácter que una velocidad exacta, y su significado cambió: en el siglo XVIII «Andante» era «caminando», un tempo fluido; en el Romanticismo se lo empezó a entender más lento y el tempo se volvió flexible (rubato).
Fuentes
- Johann Joachim Quantz, Versuch einer Anweisung die Flöte traversiere zu spielen, Berlin, 1752, XVII (Internet Archive, IMSLP).
- Bruce Haynes, A History of Performing Pitch: The Story of "A", Scarecrow Press, 2002.
- PLOS One (2020): Beethoven's metronome.
- ISO 16 (A = 440 Hz).
Los valores marcados como «aproximado» son promedios de fuentes históricas: la afinación real variaba de un lugar a otro.
Preguntas frecuentes
¿Siempre se afinó a La 440?
No. En el Barroco iba de unos 392 a 466 Hz según el lugar, en el siglo XIX subió por encima de 450 en algunas ciudades, y recién en 1939 se acordó internacionalmente el La 440.
¿Qué es la afinación barroca 415?
La altura que usan hoy los grupos de música barroca, medio tono más baja que 440. Se basa en el «Kammerton» alemán de la época de Bach.
¿Cómo se medía el tempo antes del metrónomo?
Con referencias del cuerpo: el tactus marcado con la mano o, como proponía Quantz en 1752, el pulso de una persona sana, a unos 80 latidos por minuto.